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作为好莱坞编剧的圣经，新版《故事》能在决选投票中胜出，其原因有三：首先是经典，在领域内近20年来无人出其右；其次是作者对人性的深刻洞察令人折服；而最重要的是，今时今日，“故事”已经超越语言、种族、宗教、文化和国别界限，成为一种必需品，渗透至每个人的生活。

你是否如我，忙碌奔波一整天，最盼望的是夜深人静躺在床上追剧的那一小时？又是否，你曾经把故事当作敲门石，寻求友情的归属和爱情的碰撞？故事在我们消沉 时给予欢愉，在我们疲惫时给予安慰，在我们沮丧时给予力量。因此，我们离不开故事，对它的需求空前旺盛，如膨胀的黑洞。正如作者麦基所说：“故事的艺术已 经成为了人类灵感的首要来源，因为它不断寻求整治人生混乱的方法，洞察人生的真谛。我们对故事的欲望反映了人类对捕捉生活模式的深层需求，这不仅仅是一种 纯粹的知识实践，而是一种非常个人化和情感化的体验。”

本书以“故事的原理”为核心展开叙述，结合大量生动的电影案例，分析了如何通过“结构、设计、危机、人物”等要素和方法，化腐朽为神奇，创造出满足、并且 超越观众的期待的故事。而麦基在字里行间不经意写下的精彩见底，如电闪如醍醐。比如他说：“讲故事是人类交流中最自然的一种形式。理解和创造故事的能力对 在这个纷杂的世界成功地生存有无与伦比的重要意义。”这点对职场同样有效。他还说：“你创造的每一个故事都是再向观众说：我相信生活就是这样子的。每一个 瞬间都必须充盈着你富于激情的信念，不然我们就能嗅出其中的虚假”。沟通也是同样的道理。

对于编剧和作家，麦基不仅实操指导，还热烈鼓励：“扔掉的你恐惧，因为在想象和技巧之外，世界要求于你的最最重要的东西是勇气。敢于冒着被拒绝，被嘲讽和 经历失败风险的勇气，……审慎思考，大胆下笔，……你的舞蹈会让全世界目眩神迷。”这一点，难道不也是人生的基本原理吗。

——亚马逊编辑朱小蒂

作者简介

作者罗伯特·麦基

生于1941年1月30日，剧作家、编剧教练。因连续剧《起诉公民凯恩》获得英国电影和电视艺术学院奖（BAFTA）。

1981年，受美国南加州大学邀请，开办“故事”培训班，随后创办全球性的写作培训机构，学员超过6万名。其中，60人获奥斯卡金像奖，170人获美国电视艾美奖，30人获美国编剧工会奖，26位人获美国导演协会奖。

被《指环王》《霍比特人》编剧兼导演彼得·杰克逊称为“上师们的上师”，长期担任迪斯尼、派拉蒙、20世纪福克斯、皮克斯工作室等机构的专业顾问。

译者周铁东

十年好莱坞影视工作经验，从事电影进出口工作近三十年，中国电影集团公司译审，曾任中国电影海外推广公司总经理，现任北京新影联影业有限责任公司总经理，《大众电影》《中国银幕》专栏作家，兼职教授。出版作品《号脉电影--周铁东电影杂论》。

目录

致中国读者

序言

PARTⅠ 作家和故事艺术

CHAPTER01 故事问题

故事的衰竭

手艺的失传

故事要领

把好故事讲好

故事与生活

能力与天才

手艺能将天才推向极致

PARTⅡ 故事诸要素

CHAPTER02 结构图谱

故事设计术语

故事三角

故事三角内的形式差异

故事设计的政治学

CHAPTER03 结构与背景

向陈词滥调宣战

背景

创作限制原理

调查研究

创作选择

CHAPTER04 结构与类型

电影类型

结构和类型的关系

精通类型

创作限制

混合类型

再造类型

持之以恒的天赋

CHAPTER05 结构与人物

人物VS人物塑造

人物性格揭示

人物弧光

结构和人物的功能

高潮与人物

CHAPTER06 结构与意义

审美情感

前提

作为修辞的结构

主控思想

说教倾向

PARTⅢ 故事设计原理

CHAPTER07 故事材质

主人公

观众纽带

第一步

人物的世界

鸿沟

关于风险

进展过程中的鸿沟

从里面写到外面

鸿沟内的创造

故事的材质和能量

CHAPTER08 激励事件

故事的世界

作者资格

激励事件

故事脊椎

求索

激励事件的设计

激励事件的定位

激励事件的质量

激励事件的创造

CHAPTER09 幕设计

进展纠葛

幕设计

幕节奏

CHAPTER10 场景设计

转折点

伏笔和分晓

情感转变

选择的性质

CHAPTER11 场景分析

文本和潜文本

场景分析技巧

CHAPTER12 布局谋篇

统一性和多样性

进度

节奏和速度

表现进展过程

社会进展

个人进展

象征升华

反讽升华

过渡原理

CHAPTER13 危机、高潮、结局

危机

高潮中的危机

高潮

结局

PARTⅣ 作家在工作

CHAPTER14 对抗的原理

将故事和人物带到线索的终点

CHAPTER15 解说

展示，不要告诉

使用幕后故事

闪回

梦境序列

蒙太奇

画外音解说

CHAPTER16 问题和解决方法

兴趣问题

惊奇问题

巧合问题

喜剧问题

主观视点问题

场景内的主观视点

故事中的主观视点

改编问题

戏剧腔问题

漏洞问题

CHAPTER17 人物

心灵虫

CHAPTER18 文本

对白

描写

形象系统

片名

CHAPTER19 作家的创造方法

从外到里的写作

从里到外的写作

银幕剧本

淡出

附录1：译注

附录2：文中涉及影片列表

序言

致中国读者

在过去三十年里，中国的电影艺术家一直以其美丽而富有见识和力量的作品打动着我，激发着我的灵感。五千年中华文化赋予了他们独一无二的感受能力，悠久而深远的传统则丰富着中国人关于人生况味的视觉印象，使其审美意识和平衡触感无与伦比。中国人对人生价值和意义的理解，为人类文化大家庭中所能找到的各种纷繁复杂的观点，增添了令人神往的解读。

在给全世界艺术家讲课的过程中，我穿行于不同的语言和传统，得以见识到诸多各具特色的文化质感。它们创造了一个世纪异彩纷呈的电影故事讲述风格，令我叹为观止。然而，中国的作家（实际上是所有写作者）必须明白的是，文化质感仅仅是一个宇宙真理的表面表达，这便是：我们都是人类，都经历着同样根本的人类难题，提出同样根本的人类疑问，生活在不断缩减的时间阴影之下。《故事》所论述的即是那些超越了所有社会和历史的叙事艺术基本原理。我希望中国的写作者能够掌握这些原理，利用其独具特色的文化，通过故事的通用语言，向广大的国际观众进行表达。

我谨将这一新版《故事》献给中国的影视创作者。

罗伯特·麦基

2014年2月14日

文摘

故事要领

当我搬到洛杉矶后，就像许多人不得不靠写作糊口一样，我靠审读剧本为生。我为联美公司和全国广播公司工作，帮他们分析别人送上来的电影和电视剧本。在做完了前两百个分析之后，我觉得我可以事先写出一个通用的好莱坞故事分析报告，只需填上片名和作者姓名即可。我反复写出的报告大致如下：

描写精彩，对白可以演出。有一些轻松诙谐的场景，有一些感觉敏锐的场景。总而言之，这是一个文笔通顺、用词恰当的剧本。不过，故事却伤不起。前三十页一直拖着一个解释性大肚子吃力地爬行，余下的部分也一直未能站起来。主情节难以自圆其说，充斥着方便的巧合和脆弱的动机。没有明确的主人公。互不关联的紧张场面本可以编织成缜密的次情节，但作者却没有做到。人物塑造流于表面化，没有揭示出人物性格。对人物的内心世界及其所处社会环境毫无洞察力。是对一系列可以预见的、讲述手法低劣的、陈词滥调的片断所进行的毫无生命力的拼凑，最终沦为一团了无头绪的雾水。不予通过。

但我从没写过这样的报告：

故事精彩动人！从第一页开始便将我抓住，一直到最后都不忍释卷。第一幕便营造出一个突发的高潮，并由此辐射出一张由情节和次情节编织而成的缜密而优美的网。人物性格深邃，揭示力透纸背。对社会具有惊人的洞察力。亦庄亦谐，悲喜交织。故事进展到第二幕，高潮迭起，动人心魄，似近尾声。然而，从第二幕的灰烬中，作者却放飞出一只涅槃凤凰般的第三幕，是那样的俊美，那样的矫健，那样的壮观，让人肃然起敬，不禁匍匐仰视。然而，这部长达二百七十页的剧本却充斥着语法错误，每五个字里必有一个拼写错误。对白是那样的拗口，即使奥利维尔也无法口齿伶俐地演出。描写夹杂着镜头方位、潜文本解说以及哲理性的评说。就连打印的格式也不规范。显然不是一个专业的作家。不予通过。

如果我写了这样的报告，那我肯定已经失业了。

办公室门口的招牌并不是“对白部”或“描写部”，而是“故事部”。一个好故事使一部好影片成为可能，如果故事不能成立，那么影片必将成为灾难。审看剧本的人如果不能把握这一基本要领，理应被解雇。事实上，一个手法精巧而对白粗劣或描写枯燥的故事，是非常罕见的。更多的情形是，故事手法越是精巧，其形象则越生动，对白也越尖锐。故事进展过程的缺乏、动机的虚假、人物的累赘、潜文本的空洞、情节的漏洞以及其他类似的故事问题，才是文笔平淡乏味的根本原因……