Berliner Philharmoniker《Sibelius Symphonies Nos. 5 & 6; The Swan of Tuonela》1994[Hi-Res 192kHz_24bit FLAC/320K-mp3]

让我们从一开始就明确一点：1967年由卡拉扬和柏林爱乐乐团录制的西贝柳斯第六交响曲是奥地利指挥家献给这位芬兰作曲家的最大唱片，尽管还有两个版本，一个是在20世纪50年代与爱乐乐团（在沃尔特·莱格的监督下）录制的，另一个是1981年与柏林人录制的，都是为EMI录制的。Deutsche Grammophon版本通过其精细的平衡（黄色标签也会受到启发，提出一个新的24位重拍，因为它知道如何巧妙地做到这一点…）和厨师史诗般的姿态，提炼出一个深不可测的神秘。事实上，这种解释要微妙得多：它的主要区别在于它能够将西伯利亚世界的对立结合起来，揭示其所有矛盾的力量。西贝柳斯深情的天性变成了一种抽象的现代主义（与瓦雷泽和其他现代美国人相去甚远），冷淡的色调，赤裸裸的表情，并没有隐藏他们温柔的外表（第一首旋律的陈述！）。这些元素经常与芬兰人的世界联系在一起，在这里完全邀请自己：第二乐章结尾的“颤音”-以无情甚至恶魔般的精度实现-从未更好地体现过芬兰植被中最微弱的振荡，而多年生的波科听起来像一场包围和酒神般的风暴，一场真正的狂风，正如Sibelian discography所知，甚至Karajan也无法复制。这首谐谑曲本身就是一个天才的噱头，它是用贝多芬音乐高潮的证据建造的！在纹理的优雅之下，在最后的动作中隐藏着愤怒，甚至是一种沮丧的形式；旋转、细长的措辞增强了演讲中强烈的节奏张力。这段录音真的取之不尽用之不竭。
另一方面，1965年的第五交响曲揭示了更大的犹豫，这可能是四个官方版本（1951年、1960年、1965年、1976年）中最不自然的一个，尽管同年6月在赫尔辛基巡回演出时，一切都自然地找到了自己的位置，第一乐章是大地力量（证词从未发表）。在这里，卡拉扬没有完全意识到对他来说一直是这部作品的关键，第一乐章“第二部分”中的渐进和不间断的加速；然而，1976年的EMI版本提供了更好的概述。最后一乐章中的铜管乐器完全是“马卡托”，尽管它们的措辞缺乏任何流动性。
至于图奥内拉的天鹅，它仍然是卡拉扬的绝对必备品，带有无与伦比的诗意、明暗对比的感觉和英国号角的神奇措辞，明确证明了柏林音乐总监与艾诺拉主持人的独特世界的真正亲和力。© 皮埃尔-伊夫·拉斯卡

曲目：
01. Sibelius: Symphony No. 5 in E-Flat Major, Op. 82-I. Tempo molto moderato-Largamente –
02. Sibelius: Symphony No. 5 in E-Flat Major, Op. 82-II. Allegro moderato-Presto
03. Sibelius: Symphony No. 5 in E-Flat Major, Op. 82-III. Andante mosso, quasi allegretto
04. Sibelius: Symphony No. 5 in E-Flat Major, Op. 82-IV. Allegro molto
05. Sibelius: The Swan of Tuonela, Op. 22, No. 2-Andante molto sostenuto
06. Sibelius: Symphony No. 6 in D Minor, Op. 104-I. Allegro molto moderato
07. Sibelius: Symphony No. 6 in D Minor, Op. 104-II. Allegretto moderato
08. Sibelius: Symphony No. 6 in D Minor, Op. 104-III. Poco vivace
09. Sibelius: Symphony No. 6 in D Minor, Op. 104-IV. Allegro molto

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